| Musical (16:9 / 4:3, antes de filmar la ópera)
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Mai 2008
Hallo erstmal,
igual a la entrada, tengo algunas preguntas:
Dentro de dos semanas de hacer una grabación en vivo de un espectáculo musical con tres cámaras. Un tiro (Sony FX1) y dos cerca de reciente creación (Canon XM2) cruz delante de la audiencia.
16:9 o 4:3?
La XM2 por la naturaleza y el 4:3 hacer FX1 16:9
Aparte de la parte técnica, se plantea la cuestión de los formatos utilizados para el registro de esa mirada atractiva.
Es también la cuestión de si tengo el FX1 en HD o no. El problema es cuando hay más tarde, el material HD en FinalCut Multiclip función de importación que no funciona con formatos diferentes.
¿Cómo podría yo mejor forma de proceder en relación con los formatos?
Ópera y, posiblemente, de color blanco blanco -> de apertura? Zebra?
El escenario es una cortina de color blanco Opera han enfrentado los artistas mover. Antes del ensayo, voy a la luz en contacto con la gente que soy bastante uniforme de la luz delante de todo el show hacer. Incluso si Fummel, vamos a utilizar la cámara de apertura a Willy-mal que bien, se debe establecer manualmente.
¿Cómo puede ser mejor trabajar con la cebra, si el fondo es probable que se sobreexpuesta?
Gracias por las respuestas!
Responder PowerMac:
Que operan en el DV FX1 y 4:3. Traiga todo nada si el producto final es de 4:3. Yo personalmente me daría tres, cuatro cámaras HDV préstamos. Esto es mucho mejor.
Responder RobS:
Lamentablemente sólo obtengo un FX1. Esa es mi pregunta, si el producto final y no en 4:3 o 16:9 debe ser, a veces sólo de una perspectiva estética?
Responder Eugen von ...:
16:9 debería tener debido a la relación de aspecto de una "normal" de momento, la primera opción. De otro modo la captura de imágenes 4:3-lentamente, de montaje ... 16:9 más y más, ya es tan buena como la norma.
Responder Markus:
Estoy de acuerdo con Eugenio.
Sin embargo, no es, 1x DV en 16:9 y hasta 2x DV en 4:3, que luego se infla a 16:9. La diferencia en la calidad sería demasiado evidente. Por lo tanto, este se mantendrá en Videocámara compilación es sólo el mínimo común denominador: en DV 4:3.
Responder RobS:
¿Tiene sugerencias para la exposición y la apertura de las grabaciones antes de la lámina en blanco Opera?
Responder DWUA:
Que se convierte en un problema mayor!
Por lo tanto, necesariamente (en frente del ensayo) comprobar:
> Distancia de los actores a los blancos (!) Antecedentes
> Irradiación ángulo / fuerza (sombras)
Exhaustiva de estas pruebas (desagradable) condiciones
sólo el tiempo sobre el terreno.
Normalmente, los jugadores de la (oscura) de fondo
sobre la viga y no viceversa.
;)
Responder megalutzi:
Hola,
La XM2 es 16:9 (anamórfico) registro. Por lo tanto no hay nada en contra de la producción ancha. OK, puede ser que el convertidor de imagen 4:3, pero en algún lugar debe ser el compromiso, si se acepta cámaras con diferentes relaciones de aspecto ofrecer.
En la FX1, que tendría que grabar HDV, restaurar cuando siempre se puede hacer otra Downkonvert.
Pero puede ser que usted tiene el HD-material o de otro uso. Por lo que podría, por ejemplo, el disparo entonces zoom (como un doble disolución) y la vacuna es una Halbtotale. Cuando la cámara tiro por supuesto, es tripulada, es menos importante, pero a menudo no tripulados, porque algo ya puede ser una opción.
He sido filmado una etapa en que era mejor el formato 4:3, pero mientras tanto ya está ancha estándar. Tengo a veces incluso 4:3, porque ahora tengo este incómodo.
Saludo
Lutz
Responder RobS:
Tengo ahora 3 FX1 están disponibles!
debo hacer ahora en todas las cámaras HD en 16:9 y grabar al importar un Downkonvert hacer?
DV es el formato de salida en cada caso, desde la una de mi Macbook no es tanto el rendimiento y no quiero comprar la mayor cantidad de discos con el material HD de manejar. En general, me gustaría poner en marcha un rápido flujo de trabajo, no el presupuesto disponible para siempre con los formatos para hacer malabares. Es en última instancia, un incremento del 4 noches en 2,5 horas. Desde que, por supuesto, el trabajo y ahorrar tiempo de renderizado.
Otra cuestión sobre la posición del disparo:
Hay dos maneras
1. al nivel de los ojos (mismo nivel que Cerrar Ups)
2. en la iluminación de pájaro sobre el puente (unos 40 ° a la fase)
He escuchado diferentes opiniones. La vista de pájaro tiene la ventaja de la parte trasera filas de la danza para ver. Una desventaja sería significativamente diferente a las otras dos cámaras.
Responder PowerMac:
Tome HDV HDV y también cortar. Es perfecto. MacBook das crea que he hecho en un Multicam iMac. Y el iMac no es más rápido que el MacBook. Al final le da un Quicktime y supongo que con el MPEG Streamclip. O tirar todo en una secuencia en ProRes 422-PAL. Entonces directamente a través de un compresor de DVD anamórfico. A menudo he hecho, eso es genial. La calidad es ahora mucho, mucho mejor. Y hazme un favor, no entre a construirse en DV o algo! Tome ProRes 422a
Responder DWUA:
@ Ropa
De la "vista de pájaro" por debajo de su punto de vista es especificado
inicialmente en general, desalentador.
Esto, por supuesto, depende de muchos factores, como la
Arquitectura interior del teatro.
El abrupto aumento de las filas de asientos, como en un anfiteatro, requieren
un actor totalmente diferente de actuar de una etapa de elevada
del caso.
Pero ahora sabemos más:
También debería elementos coreográficos en la profundidad de la zona están documentados.
¿Qué es malo porque, si no todos los bailarines, al mismo tiempo
están en la foto? (La mayoría de los buenos delanteros, la menos buena
volver ...)
¿Por qué las 3 cámaras a la misma altura?
¿Es esto útil?
¿Quieres que viven del teatro, así que una variedad de
mejores asientos.
(No hay que olvidar que incluso el "arte" de la corte es
y los mejores cortes, sabemos, incluso antes de la grabación!)
También se puede avanzar "prueba", a condición de que se sabe
las instrucciones.
Volver a la parte de su pregunta:
De pájaro en el tiro no está prohibida;
pero si el público o por debajo en el mismo nivel es
como el escenario, se ve en el 40 °, lo que sería ahorcado
Strickland a cantar un invisible ...
;))
Responder RobS:
Gracias por las respuestas!
Yo apenas un día antes de las cámaras con los tiempos con el formato HD un intento. ¿Qué hacer con el espacio que parece? ¿Cómo HDV consume por hora?
Estoy acostumbrado sólo DV-Pal y será un nuevo paso para mí.
Posiciones de la cámara:
El escenario está casi en el suelo y los espectadores ir al principio escaleras. (Anfiteatro). Tengo una cantidad a tanto alzado veces un lugar en el centro de la audiencia para el total registrado. Por lo tanto, también el amor a disparar. La cuestión es si el pájaro de la perspectiva no sería más adecuado para este argumento exactamente las grabaciones manera variada.
Estoy encantado de tener más consejos.
Responder Eugen von ...:
¿Cómo HDV consume por hora?
Estoy acostumbrado a sólo DV Pal
Por lo tanto, casi el mismo espacio. Es un poco más comprimido ...
Responder RobS:
ProRes 422, hay sólo 6 o Final Cut? Tengo la versión 5 y será para este proyecto no puede seguir invirtiendo en ellos. O ¿hay algún realizado en FC 5.
Responder PowerMac:
Sí, sólo tiene que cortar HDV. Al final le dan un konvertierst Quicktime y HDV directamente a través de compresores a MPEG-2 en PAL para el DVD.
Responder RobS:
¿Cómo HDV consume por hora?
Estoy acostumbrado a sólo DV Pal Por lo tanto, casi el mismo espacio. Es un poco más comprimido ...
¿Puede alguien dar una fórmula exacta?
Responder PowerMac:
Wikipedia puede hacer que
Responder TheBubble:
¿Puede alguien dar una fórmula exacta?
1 a 1 HDV y DV uso por unidad de tiempo igual número de bits.
Responder mov:
25Mbits/sec = 13GB por hora para DV y HDV.
NUNCA y entre en un DV-PAL ausrendern, la pérdida masiva de calidad existe, como se ha dicho y por ausrendern Compresor FCP HDV a un DVD en MPEG2.
Responder Eugen von ...:
Sea lo que sea, como olvidar:
dejar que las cámaras de inicio retardado. Nunca se puede ser en la situación, a dos (o lo que es peor ... tres ...) cámaras un cambio de volumen al mismo tiempo. Para este cambio, debería tener un temporizador que cuando estás solo. Son tres personas de cámara, bandas realmente fin a explotar, de manera que todavía no se re-emerger simultáneamente Tomo cambio, simplemente porque se prefiere algo preocupado.
Hm, ¿qué más ...? Sí:
Encaja con la FX1 en modo manual, que realmente los tres controles (de obturación, diafragma + ganancia) están a la mano. Ganancia debe establecerse en "baja" (y de nuevo en la configuración de 0 dB), se preguntó.
No utiliza el modo de Cineframe. Acerca de Cinegamma podría pero después de pensar, porque la imagen, de hecho, un poco mejor Gradationskurve (sólo para su propio preajuste posible).
N Identificación de tóner en la piel (que también está oculto en la instalación)! Bueno para nada y distorsiona los colores.
La configuración debe ser, básicamente, todos los controles a cero. Que trae la mayoría de colores neutrales, y la cámara se agudiza el material sigue siendo bastante agradable después.
Responder RobS:
Gracias por los consejos,
la banda, esperemos que podamos cambiar en uno de los muchos descansos cortos conversión.
Quería el obturador a 1 / 50 puede ganar a cero y luego la apertura de cada Lichtstimmung abajo en cada ensayo.
Tóner de la piel es el valor por defecto de identificación?
16:9
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Sony Vegas: ¿Dónde puedo configurar 16:9? ^ ^
16:9 Anamorphic grabaciones de importación?
Se enfrenta a un problema importante 4:3 para 16:9
16:9 AVI -> WMV 16:9 que los parámetros en el codificador
Panasonic DV 100 16:9 gusta trabajar
Convertir 16:9 para 4:3??
16:9 también tiene 720 X576
No puedo grabar ningún 16:9 real
Relación de aspecto 16:9 Womble MPEG Video Wizard
16:9 reproducción de AVI (DivX) para el cine en línea grabadora Save.TV
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