| Première mini-clips de Peter Jackson RED-CAM Footage
rapports Nouvelles slashCAM:
April 2007
Première mini-clips de Peter Jackson RED-CAM Footage de rob - 25 avril 2007 10:05:00
Un premier court extrait de Quicktime in Motion JPEG encodées est disponible au téléchargement. Il s'agit d'un projet de court métrage de Peter Jackson (on se souvient: Le Seigneur des Anneaux), qui présente avec une pré-production de la FAO a balayé Red. Les Shots donner une première idée de la qualité, de la CAM RED est possible. Shake de l'appareil photo a été ajouté dans le courrier. Une fois de plus Footage disponible, peut être la qualité de l'image par rapport au film 35 mm Banque mieux à même de juger. La valeur, les Stills 4k dans la résolution de la Galerie sont téléchargeable sur Red.com. Mais déjà ces quelques paramètres promettent des performances exceptionnelles à un prix très portée. Si c'est la nouvelle référence pour la qualité de l'image 17.500 euros Cam classe (uniquement appareil photo-Body) il est nécessaire que les producteurs en place ce qui introduit et ce très rapidement ...
Il est généré automatiquement une entrée
Répondre Gnet:
est d'accord !!!!!
Répondre Gnet:
http://www.dass-das.de/
Répondre rob:
Bonjour invité,
merci pour la référence, mais qui est venu trop tard - est déjà corrigé. Peut-être que le texte dans le forum avec le plus que ce qui est écrit.
J'espère sincèrement que le pas que vous empêche de les principaux éléments du texte à comprendre ;-)
Meilleures salutations
rob
Répondre Gnet:
Ha! Enfin - maintenant plus personne ne rit:)))
Répondre Valentino:
Hmm très bien, mais je vais irgendie le vague sentiment de ne pas t-on, juste la Stills du contraste n'est pas vraiment un Canon 5D à venir. Je trouve juste les points forts sur les casques casser très rapidement. Je trouve également que l'on ça toujours avec des enregistrements de séquences doit comparer, mais le fait est de toute façon jamais.
Juste la regarder se Filmvorführer, si possible, le film numérique, ainsi que par analogie et la plupart du temps mais que, mais la séquence est meilleur. Fois je dis nous, prêts, car il manque de toute façon le sentiment de faire le crois pas dans ce forum a déjà les outils de référence de tous les appareils numériques (Dalsa/20D/Genesis/Red etc) vu et vraiment travaillé avec eux.
Bien sûr, le prix est clairement une annonce de combat, mais je ne crois pas le savoir les grands groupes soucier. Qui avec un BetaSP a commencé et en ce moment avec une DigiBeta filme est encore à quitter Sony et son XDCAM HD422 ou un HDCAM, car il lui en tant que client de Sony ne jamais venir à l'esprit serait-photo d'un autre fabricant d'acheter.
Au-delà d'articles que nous sommes tous d'accord sur l'appareil photo n'est pas juste pour l'EB-Berreich a été conçu et, par conséquent, sont Panasonic, Sony et Ikegami à EB toujours leader.
Répondre Filmsepp:
Jo - mais honnêtement avoué avoir plus de prévu. L'image est toujours Videoflau, peu de contraste et de graver des points lumineux. Mieux que toute Prosumercam, mais qui a un peu de budget, tourne mieux à 16 ou 16e Super Il voit aussi dans 10 ans encore bien, si la vidéo (j'espère) la qualité du film est adapté.
Répondre Gnet:
L'appareil photo est, je pense, surtout pour les non-Budget-productions sont tout de même plaisir.
Séquence est très cher et de l'échantillonnage numérique de post-aussi, dans la mesure où il vaut la peine avec la caméra, même si la solution de stockage (disques durs RAID (?)) Est probablement plus cher que l'appareil photo ...
Le look de votre choix est d'ailleurs à film que dans la post-production.
Merci
Martin
PS A propos de courte ou longue, tout est numérique et numérique présenté tourné, c'est juste une question de temps. Mais quelqu'un doit halt fois au début de faire, sinon nous serions tous les films muets en noir et blanc font.
Mon avis. L'appareil peut être encore améliorer. Rien n'est parfait dès le début.
Répondre Valentino:
Le look de votre choix est d'ailleurs à film que dans la post-production.
Mais c'est seulement depuis le numérique, il est aussi facile, le film en couleurs, contraste, etc Gama à changer. Le premier film numérique lors de la chose a été faite est "O Brother, Where Art Thou?" et de 1999 a été produit. Bien sûr qu'on en laboratoire de développement depuis des décennies, le film change, mais ce n'est pas aussi simple que numérique. Mais juste d'utiliser la photographie ancienne volontiers de couleurs avant de la lentille et überlasen avec le look de la Postpro réticents. Un des plus connus est SBawomir Idziak, à ma connaissance de la toute une Samlung de plusieurs filtres d'argent.
Mais je l'emploie aussi volontiers un filtre jaune pour S / W de films et je suis même pas sûr que je cet effet dans Photoshop ou il peut créer.
Seul le peut Grauverlaufsfilter dans la Postpro mal être simulé, si le ciel le sur le matériel est déjà surexposé puis on peut pas non plus à changer.
Répondre Martin.:
Hi Valentino
Bien sûr, vous avez raison, un filtre numérique dans la post-production est, bien sûr, jamais un filtre avant de l'objectif de remplacer, en tout cas pas dans les cas évoqués de toi (Grauverlaufsfilter afin d'éviter les sur-ciel, etc, (mais aussi des filtres ont des inconvénients)) Mais ce qui j'ai dit est que l'on tente d'abord, tant de l'image et l'image sans correction complète d'enregistrer pour vous dans la post-production des changements importants. Ainsi, peut-être le look que dans la production de Prost. Cela inclut, bien sûr, une image plus réelle de l'original.
Cela concerne à la fois numérique et sur film. Entre-temps, sont souvent de grandes parties du film de balayage, dans la mesure où se trouve également dans un film numérique de post-près.
Il ya beaucoup de raisons pour et contre le numérique. (Mise à jour d'image, durée d'enregistrement, sans perte de traitement ,...). Au total, le cinéma numérique est l'avenir et il faut aussi tourner numérique ...
Merci
Martin
Répondre steve@home:
Hmm, ce que je trouve très étrange, est la débit de 27MB / s. Risch comptable en ce qui concerne les 12MP résolution, RAW 12 bits et 60 fps un débit d'environ 1GByte / s. Étant donné que l'une est tout à fait efficace de compression?
Répondre Andreas*S:
Hmm, ce que je trouve très étrange, est la débit de 27MB / s. Risch comptable en ce qui concerne les 12MP résolution, RAW 12 bits et 60 fps un débit d'environ 1GByte / s. Étant donné que l'une est tout à fait efficace de compression?
Est utilisé mais le RAW Codec Redcode, le "visual lossless" compresser doit, comme toujours, il peut fonctionner ...
Répondre digital cinema:
Pour l'appréciation de la Stills de http://www.red.com/gallery-still.shtml: "These images are best viewed through a web browser supporting Color Management such as Apple's Safari with integrated Color Sync. Use of a gamma 2.2 et Adobe color profile of 1998".
Le mini-clip court-métrage de Peter Jackson est farboptimiert pour le projecteur Sony 4K.
Je pense que cela peut être le nouveau Sony F23 (HD avec 2 / 3'') pour 150''000 $ image techniquement loin de rivaliser. 4k et la concurrence comme Dalsa est à louer (à partir de 3000 $ par jour), très grand et le circuit de validation est très pénibles.
Répondre Axel:
Je trouve également que l'on ça toujours avec des enregistrements de séquences doit comparer, mais le fait est de toute façon jamais.
Juste la regarder se Filmvorführer, si possible, le film numérique, ainsi que par analogie et la plupart du temps mais que, mais la séquence est meilleur.
Comme amateur, je me traite avec le - de mes rapports - habituellement peu techniques inestimables. Sur le rapport de film 35 mm et numériques de projection, je peux compléter Valentino: La projection de 2k Jpeg 2000 subjectif donne même l'impression de netteté. En raison de l'image parfait état au début de présentateurs nous ont tendu à l'image de forfait de "mieux" pour voir. En fait, cette impression avec le temps le contraire. Laufon films en parallèle numérique et analogique, on constate que beaucoup de détails numérique manquants, et ce en partie, l'ampleur évidente. Une laine bleu foncé à brun-foncé de cheveux (deuxième scène de "Pans Labyrinth"): Digital, et même un son, on ne pouvait pas dire où s'arrête la casquette et les cheveux commence. La scène de "300", où le messager perse dans le puits aura: une tache noire numérique, de plus, toujours dans le cas des vêtements, se nourrit des extrémités ...
Ce que l'on doit considérer, est en premier lieu, que cette technique d'abord, au début de cache (et de meilleure qualité 4k compressions viennent à un moment donné) et, deuxièmement, que Kinozuschauern si quelque chose ne serait perceptible. Le regard de ces différences devrait se développer.
Est-ce que parce que le problème général Tonwertumfang une technique d'enregistrement numérique, ou ne l'a pas davantage à faire de la compression?
Répondre Pianist:
Est-ce que parce que le problème général Tonwertumfang une technique d'enregistrement numérique, ou ne l'a pas davantage à faire de la compression?
Cela dépend des deux liés. Quand on a une image numérique de sorte souhaite que la pleine résolution et le plein de contrastes et de couleurs d'un bon film 35 mm, qui lui est, confrontés à des fichiers de grande taille. Ou je mes fois que le demeure tant que peut être techniquement impossible.
On peut seulement essayer de mieux par du matériel et des logiciels et, surtout, par des opérateurs aussi près que possible obtenir. Il faut donc, lors de la rotation précise aussi que le film 35 mm, de travailler, et dans toutes les autres étapes de travail également.
Néanmoins, il se peut que pour certains motifs, vous les faiblesses des procédés numériques allez voir. Mais on doit se reposer fois authentique et un bon film à se laisser agir, et non les recherches sur l'aiguille dans une botte de foin. Sinon, c'est pas plus d'amusement, les salles de cinéma.
Matthias
Répondre TheBubble:
Est-ce que parce que le problème général Tonwertumfang une technique d'enregistrement numérique, ou ne l'a pas davantage à faire de la compression?
Entre noirs et blancs, il ya matière à un véritable film très nombreux niveaux. La technologie numérique est quantifié ici, le plus souvent avec précision de 8 bits (256 niveaux), parfois, avec un maximum de précision de 16 bits (65536 niveaux), ce dernier dans le domaine des utilisations médicales a une certaine diffusion.
Courantes dans de nombreux formats d'image numérique, les couleurs de 8 bits de précision enregistré. Plus est actuellement d'une représentation aussi inutile, car il ya à peine un prix abordable des écrans, les couleurs plus propres peuvent constituer (à côté de l'écran doit être, bien sûr, l'imageur de l'appareil utilisé pour le nombre de couleurs appropriées). Que pour le suivi, il a actuellement un certain nombre d'avantages, de plus de disposer de couleurs.
La véritable (selon le même codec perte) de compression vient ensuite.
Répondre Genevare:
mon premier post sur slashcam.
donc, nous aurait sony HDCAM (HDW-750pc), 35mm (Arri IIb, les nouvelles sont déjà abverkauft) et 2 * red sur commande.
35mm et 16mm film n'est pas de façon aussi clean et propres comme dissoute 4k digital, regardez simplement 2k/4k 16/35mm scans par rapport à.
http://www.reduser.net/forum/showthread.php?t=1487
peu plus bas.
si maintenant 35mm film ou 1080p HDCAM / non, le public met les deux dans le cinéma dans les charts topten si le film convient.
il semble si difficile, les cinémas en Allemagne de créer en moyenne près d'un bruit de résolution 2k.
d'abord de 95% des a et b sur les budgets-2k-fabriqué
puis la copie analogique de plusieurs générations après le master, et de lire les pas mieux.
seules par l'image était dans un projecteur 35mm de bewegungsunschäfen, alors on aime la toile unplan facilement, les lentilles ne sont pas particulièrement, il ne reste de belles fenêtres de verre entre les spectateurs et la salle de projection ... et mieux encore un 4euro le foyer en vertu de la tire.
red est largement au-dessus de la résolution que l'on reçoit dans le cinéma.
comme assez anciens réalisateurs de films, je peux seulement dire - red est de plus de tiefgestimmter un coup de tonnerre, je connais des dizaines de producteurs, réalisateurs et hommes de l'appareil photo avec film de 35 mm red adopter, notamment parce que red Sogut maintenant que tout ce que l'on manquait encore en 35 numérique permet (35mm profonde flou, arri pl accrochage, 60-120p, etc.)
et 16mm avec 4k/red à cergleichen .... aïe, c'est anfängertum graves.
svp, regardez simplement le lien ci-dessus 16/35/digital 4k si vous voulez voir dans le comparatif.
Répondre Genevare:
grade vers le haut de la contribution sur gradation vu, a 12 bit de couleur rouge ...
Répondre Pianist:
comme assez anciens réalisateurs de films, je peux seulement dire - red est de plus de tiefgestimmter un coup de tonnerre, je connais des dizaines de producteurs, réalisateurs et hommes de l'appareil photo avec film de 35 mm red adopter, notamment parce que red Sogut maintenant que tout ce que l'on manquait encore en 35 numérique permet (35mm profonde flou, arri pl accrochage, 60-120p, etc.)
C'est justement pour cela, cet appareil photo est d'ailleurs pensé. Et seulement cela. Qui à ce jour les Suvres cinématographiques ou autres productions scéniques de 35mm a tourné, est également à la Red pas avoir de problème parce que les processus de travail sur le principe, peu changer.
Mais je crois, ici beaucoup de gens de la fausse hypothèse que cette caméra à haute vitesse de reportages et de documentaires dont elle dispose. Dont je ne suffit pas. Il est à peine possible, avec cet appareil photo facile rapidement dessus-t-on de tourner, sans y penser sur les objectifs, la netteté, les filtres et les expositions à faire. Et il ne sera pas possible, puis simplement de couper le matériel et le film est terminé. Mais il s'agit d'abord de la "détermination de la lumière", parce que le tournage n'a pas encore fini l'image.
En dehors de cela - on pourrait bien offrir l'appareil photo et de l'argent sur la location des objectifs purement apporter de nouveau. Si je réfléchis, ce que les objectifs de coûts nécessaires, et que je parle pas de ceux qui sont offerts par Red - est l'appareil photo en plus de prix à négliger.
Conclusion: Uniquement pour les productions, jusqu'à présent, à 35 mm ont été réalisés, la Red (à la fois par les flux de travail technique et du budget) en question. Le matériel, bien sûr, le budget se réduit de manière significative.
Matthias
Répondre Genevare:
En dehors de cela - on pourrait bien offrir l'appareil photo et de l'argent sur la location des objectifs purement apporter de nouveau. Si je réfléchis, ce que les objectifs de coûts nécessaires, et que je parle pas de ceux qui sont offerts par Red - est l'appareil photo en plus de prix à négliger.
En ce qui concerne les objectifs, mais on se demande encore, pourquoi l'sont aussi coûteux. Si l'on en effet x 35mm SLR optiques dans le domaine regarde, on constate que beaucoup de ne pas dépenser l'argent nécessaire pour une bonne optique de produire. Cela ne se fera pas pour 100 euros, mais même de génie-3X zoom comme la plupart des 70-200/2.8 aujourd'hui sont de l'ordre de quelques milliers d'euros. On peut bien sûr pas de cette façon 20 fois zooms produire, mais pour un système de changement de l'optique serait probablement pas trop la peine (lorsque l'appareil est assez bon, on peut aussi simplement avec les caméras avec des optiques de travailler).
La seule raison pour moi de la vidéo HD coûteuses optiques explique les faibles quantités. Et ici, il est intéressant. En effet un système modulaire que les RED, on peut travailler avec de bonnes optiques.
Le RED est certainement pas le marché de masse aufmischen, mais elle montre que, pour les nouveaux arrivants est possible, quelque chose aux règles du marché à changer.
Répondre Filmsepp:
donc, nous aurait sony HDCAM (HDW-750pc), 35mm (Arri IIb, les nouvelles sont déjà abverkauft) et 2 * red sur commande
L'ARRI IIb est de 1960. Fort, parce que pas geblimpt. Certes, les professionnels que vous êtes?
35mm et 16mm film n'est pas de façon aussi clean et propres comme dissoute 4k digital, regardez simplement 2k/4k 16/35mm scans par rapport à.
Merci pour l'argument. Clean et propre ce qui est plutôt pour la publicité et le porno. Belle ambiance artistique des films, de respirer, les graines d'agitation et de l'image. EN OUTRE: ce n'est pas la mégapixels sont essentielles, mais la qualité d'image. Et cela inclut aussi le contraste et la Tonwertumfang.
Désolé, mais je trouve l'image de REDCAM rapport avec le film (16, Super 16 et 35mm) vraiment mauvais. Et si je le budget aurait un court métrage de la première guerre mondiale de faire jouer (Dekokosten!), Les quelques milliers d'euros pour la copie de l'oeuvre n'est pas vraiment la peine. Le film serait du LOOK passés en tout cas beaucoup mieux.
et 16mm avec 4k/red à cergleichen .... aïe, c'est anfängertum graves.
Je ne sais pas si tu jamais à 16 ou 16 Super avez tourné. L'image est en règle générale, en dépit de balayage et de plusieurs étapes intermédiaires BEAUCOUP mieux que ce Redsample. La plupart des films de télévision, y compris les lieux, etc sont tournés vers le Super 16. Et ici, une fois quelques infos pour mars avec le film du coûteux matériel d'éclaircir: Avec quelques connections de cameramen de télévision (stage ou simplement d'appeler), il ya toujours 16mm reste du matériel. Pour ce faire, je paye rien. la copie de l'oeuvre coûte pas plus de 2000-3000 euros par court-métrage (à moins que l'on mène des batailles de matériel). Le balayage se fait par simple Abfilmen d'une toile d'une bonne DV, HDV ou Betacam (on peut pour le jour aussi louer). Si l'on fait bien, on voit pas ou presque pas de différence de la Profibtastung. J'ai de cette manière mon dernier court métrage (PAR école de cinéma, c'est-à-dire pas d'accès à la technologie et de matériel) et la station tournée hats diminué. Plus encore: avec 16mm, je suis à peine plus cher conduit, mais n'avait forte, des couleurs, une impression de super image avec un super contraste et était sur de nombreux festivals du seul fait de la vidéo à la concurrence. Je compte l'argent des prix, qui je suis là sans séquence peut-être n'aurait pas obtenu, j'ai même avec une épaisseur de 16 mm de plus.
Ma conclusion personnelle: 16 mm est idéal pour les courts métrages, HDV est idéale pour les documentaires.
Seul celui qui à un spießiges, cleaner morosité et l'image est, avec la programmation est à mon avis REDqualität heureux.
Répondre boessu:
Bonjour film Sepp
L'art à l'honneur, mais le film ne vit pas plus longtemps. Tous vos effets désirés sont aujourd'hui numériquement fait. Un exemple de plus beau est "300". Même si le film, je ne pense en particulier pour les effets, et souvent un peu trop épais a été appliqué, il montre les possibilités.
Il est ici même à partir de la photographie numérique: Au départ, tous étaient très sceptiques en ce qui touche artistique de la photographie numérique anging. Enfin, il est désormais de manière à ce que l'image un peu plus sur la chimie de base une grande chance pour photo a Contests. Les images numériques nähmlich montrer exactement ce que l'artiste a voulu. Lors de la chimie est rarement exactement à l'image, de la période, à découvrir, si elle reflète vraiment la vue à plus forte.
Je suppose que la chimie en 10 ans dans les salles de cinéma a disparu. Une réception sera seul concernant la distribution et des charges de la chaîne n'est pas logique.
Je vais toutefois également que l'indépendance des artistes de plus en plus de travailler avec le matériel, qui ont également une grande production. Les compromis de la qualité du matériel par rapport aux blockbusters ALLEGUES, être inférieure ou disparaissent. Independence productions peuvent être aussi des possibilités de distribution directe et profiter avec beaucoup moins d'efforts à la chaîne d'embarquer.
Je pense à cet aspect que nous devons nous réjouir.
Cheers
Bössu
Répondre Pianist:
Je vais toutefois également que l'indépendance des artistes de plus en plus de travailler avec le matériel, qui ont également une grande production. Les compromis de la qualité du matériel par rapport aux blockbusters ALLEGUES, être inférieure ou disparaissent. Independence productions peuvent être aussi des possibilités de distribution directe et profiter avec beaucoup moins d'efforts à la chaîne d'embarquer.
Je pense à cet aspect que nous devons nous réjouir.
C'est elle l'est. Je voudrais en tant que film de politiques encore plus de compléter le fait que le plus simple et plus économique l'accès à de moyens de production et de distribution en raison non seulement apporte plus de liberté artistique, mais aussi plus d'information et de la liberté d'expression. C'est bon pour notre démocratie et est aussi dans les pays avec moins de démocratie à de nouveaux développements démocratiques.
Matthias
Répondre rideck:
Sepp @ film
Donc désolé, mais que le balayage d'une caméra HDV à l'une d'aide principale Profiapperatur est non seulement ridicule mais simplement faux. Je connais les hommes de façon aléatoire par le Fraunhofer de Fribourg, de la gestion et la vente de balayage à Hollywood était responsable. (Si tous les de Fraunhofer, parce que les leaders technologiques dans le segment). Il y est d'ailleurs tout le film, la plus grande quantité sur le bassin est abgescannt pour le plus rapide de copie des Suvres à plusieurs écluses en plus de pouvoir. Complète du film, et pas seulement une partie! La qualité n'est pas près de vous avec une bonne DV, HDV ou Betacam atteindre fois en dehors de la résolution. Et il se peut que la Red dans le contraste n'est pas aussi belle que votre vie est enthousiaste, 16mm, propose dans le détail, mais la maison haute résolution et d'une bonne projection, même si il n'y a pas beaucoup dont on voit cela, je donne à grain et Co ont quelque chose de vivant, même dans ce que l'on sorte de la postproduction numérique sur du matériel ne peut pas atteindre, mais il ya des productions qui veulent un look propre et pas seulement pour des documentaires et de porno.
J'espère fois que vous le jury lors des festivals de film par votre contenu et non pas de convaincre votre look pourriez vous félicite le cinéma, peut-être suffit-il pour un Red:)
Merci Rideck.
Répondre HoasBuacha:
Bonjour film Sepp,
vous avez écrit:
"L'ARRI IIb est de 1960. Fort, parce que pas geblimpt. Certes, les professionnels que vous êtes?"
Je pense allemande après 17 ans de cinéma & TV on peut nous soupçonner d'intentions commerciales. Les plus récentes, toutes les 35er n'était plus là. Nous utilisons à peine 35 mm plus large mesure sur HDCAM. Les images de la IIb rande le voir mais pas de peu de mauvais que d'autres appareils photos de dernière 35er, note, film = caméra film boîtier.
votre produktionsweg 16 (s16, je l'espère) k, puis de toile via hdv abfilmen combine harmonieusement les désavantages du film les moins chers et les moins chers hd-format, Derb grains ET GOPs - étude. car il faudrait près de 3 filtre à la postproduction, le look le plus sale de guerres.
le rande, vous avez déjà compris, de l'expéditeur, bspw de la BBC, ne permettent plus de 16mm?
Répondre Schleichmichel:
Je suis également un ami du film, mais il ne faut pas tout verteufeln, ce que le bon vieux temps le matériel de classement expire, Sepp film.
Peut-être mon attitude provient du fait que mon premier numérique enregistré "film" que j'ai vu, "La Fête" a été. À propos de la pire des expositions, schäbbige couleurs, de grosses coupures DV ... mais une atmosphère qui a lavé. Ne me suis jamais durant le film à la qualité dérangé.
Ainsi, il est à la fin ne semble pas une fois la qualité de l'image, qui représente l'expérience, mais la manière dont on utilise quelque chose ... et on se concentrez-vous sur le film fait ( "Lieu du crime" ... tz-tz-tz. War il? Non, l'autre a un motif ... ah, il est ... mais il a été non, il voulait seulement protéger ....).
Répondre Axel:
Je suppose que la chimie en 10 ans dans les salles de cinéma a disparu. Une réception sera seul concernant la distribution et des charges de la chaîne n'est pas logique.
Un peu hors-sujet, mais que le "Digital déploiement" concerne le réaménagement des salles de projection numérique, on parle de la logique financière à l'époque encore analogique. Un projecteur de film 35mm travaille en fonction de la maintenance de 30 à 50 ans, les pièces d'usure de la mécanique sont peu coûteux et peuvent être changés par le présentateur. Un DLP tête coûte dix fois plus (encore), et qui sont extrêmement coûteuses puces doivent être entièrement. Une panne du système est bien plus tragique que le classique "Filmriss". Une copie analogique de masse (~ 500 ¬) et étant donné que leur transport sont négligeables. Outre les disques durs, dont le film est distribué, est numérique pour les salles de cinéma dans tous les aspects les plus chers. Pour les grandes salles avec plusieurs salles devrait tout sur un serveur central, afin de flexibilité pour une meilleure utilisation de garantir. Une telle conversion serait millions de frais. L'argent que dans le sable que si l'année prochaine, une nouvelle technologie sur le marché. En cas de baisse de fréquentation d'une facture, qui ne se fond.
Je vais toutefois également que l'indépendance des artistes de plus en plus de travailler avec le matériel, qui ont également une grande production. Les compromis de la qualité du matériel par rapport aux blockbusters ALLEGUES, être inférieure ou disparaissent. Independence productions peuvent être aussi des possibilités de distribution directe et profiter avec beaucoup moins d'efforts à la chaîne d'embarquer.
Je pense à cet aspect que nous devons nous réjouir.
Pour les cinémas, la question est différente. Relativement petits écrans permettent l'utilisation de projecteurs (~ 30.000 ¬). Les Stupidität des grandes productions est une chance pour des cinéastes. Le souci, chaque grande production de "blockbusters" de lancer sur le marché, a conduit à une dévaluation. Le BigMac cinéma meurt. Intelligent, qui est orienté sur les contenus et les libertés d'un mode de production moins chers utilise. Donc, Red-Cam.
Répondre Valentino:
@ Axel
En gros, je te donne tout le droit, mais cette DLP Pro / Contra histoire est déjà depuis une heure de discussions.
Si vous ne connaissez pas encore, je vous recommande de dan et de tous les autres utilisateurs à ce sujet suivant
Répondre Filmsepp:
Hui ... car il n'est pas le contraire, mais le vent, simplement parce que j'ai de la - par rapport à la publicité de tambour - la qualité de l'image modeste Red n'avait rien. Je veux convaincre personne, sur le film à tourner. Qui avec (RED), la vidéo est heureux de vous faire serait (je tourne sur le film, et le caissier de la lauriers, hehe).
Mais ici encore une fois quelques répliques, même si OFF-Topic:
1. Échantillons (@ Ridick): Simple fois le tester et de s'émerveiller. La qualité est genial bien, si l'on expérimente quelque chose et les résultats beachtetet. Je connais toutes les palpation que ce soit de Bosch ou de Philips fonctionnent de cette manière: d'un côté, est une lampe, au milieu de la séquence et, d'autre part, un appareil photo (ou Kodakoptik) le choix de tube ou CCD's fonctionnera. Une petite projection du film sur l'appareil photo ainsi. Certes, on peut fortement rayé de séquences de balayage par WET sauver encore une fois, mais je n'ai pas besoin, car il est nouveau pour moi. Je fais exactement la même chose, comme la Abtastapparaturen et une projection de films. En outre, il ya bien sûr SCANNER, la numérisation image par image, mais cela n'est pas un état de la technique de balayage normal que je me ferait de quoi. Et cette qualité puis-je aussi. Et pour encore une technique de provocation draufzusetzen: Actuellement, j'expérimente avec Ausbelichtung ligne de séquences au moyen d'un projecteur DLP. La qualité est déjà pas mal (mais ne pas en raison du message).
PS: J'ai demandé à l'institut Fraunhofer, a weils m'intéresse. Ce que vous pensez n'est pas de balayage, mais Ausbelichtung de séquences. Le contraire, c'est-à-dire pure et sûrement pas avec une caméra HDV de faire :-).
2. Les images des IIb rande le voir mais pas de peu de mauvais que d'autres appareils photos de dernière 35er, note, film = caméra film boîtier.
La qualité de l'image n'est pas mauvaise, mais je fais cinéma parlant. Par conséquent, une ARRI 1960 IIb pour moi hors de question, elle est assez fort et rattert.
NÉGATIF-16mm film a en général même pas derbe grain. Malheureusement. Pour cela, il faut Super8 film ou de film ou de rotation extrêmement élevé du matériel sensible. Probablement avez-vous quelque chose à ce jour travaillé. Au contraire: même à 16 ou 16 Super dessus, il faut veiller à ne pas être clean. Voir les-Rosamunde Pilcher-d'image. "Look sale", je veux pas l'être, mais CONTRASTE VOLUME. Surtout de nuit avec le film réussir beaucoup mieux. Mais aussi des objets lumineux en arrière-plan. Par exemple: l'intérieur / jour. L'homme est devant un bureau, dans le fond de la fenêtre transparente sur piteux anciennes façades. Extérieure de la lumière du soleil. Avec le film, je vois l'homme au premier plan (geleuchtet), le bureau et la fenêtre de la façade dans la voie de soleil. Bien. Et maintenant tout le mal sur la vidéo .. ähem!
Concrètement, avec la vidéo, je perds possibilités. L'image est aussi un niveau de narration, par la vidéo massivement limitation.
@ Michel action:
j'ai "la fête" et a été vu aussi enthousiaste. A titre d'exemple, mais qui vaut pas grand-chose, car la fête aurait pu tout aussi classique de film avec le même ou un meilleur résultat. L'AVANTAGE vient plutôt de la vidéo pour "idiots" de Lars von Trier à porter également un film dogme. L'été sur le Sony VX1000 tourné, ce qui a semidokumentarische possibilités: L'appareil photo était si discrète que les comédiens se déplacent dans le public ont pu, sans être respectés. Les réactions des passants et des riverains sur les "personnes handicapées" a été en fonction et n'a pas véritablement. Le film n'aurait pas hinbekommen, car une équipe de professionnels de plus en plus présente et attire l'attention. Par conséquent, je crois HDV pour une bénédiction, ce qui ALLEGUES documentaires. Il est assez discret et on peut aussi risquer une vue panoramique, même s'il est pour le cinéma ... Discret avec une RED est de travailler en revanche, une contradiction en soi.
3. "DV-DEMOCRACY": Est-on ici aussi souvent mal et doit être mentionné par le RED mieux. Je crois pas. Jusqu'à présent, les DV-seulement à la diffusion, de sorte que les festivals sont inondés de "films", dont le fait que le meilleur extrait de publier, qui elle-même tourné
Répondre HoasBuacha:
"Look sale", je veux pas l'être, mais CONTRASTE VOLUME. Surtout de nuit avec le film réussir beaucoup mieux. Mais aussi des objets lumineux en arrière-plan. Par exemple: l'intérieur / jour. L'homme est devant un bureau, dans le fond de la fenêtre transparente sur piteux anciennes façades. Extérieure de la lumière du soleil. Avec le film, je vois l'homme au premier plan (geleuchtet), le bureau et la fenêtre de la façade dans la voie de soleil. Bien. Et maintenant tout le mal sur la vidéo .. ähem!
Et ce que vous apporte le niveau élevé de contraste dans le film, si vous le puis avec la vidéo abfilmst?
Petit conseil: Il doit donner les projecteurs ...
Répondre Filmsepp:
Et ce que vous apporte le niveau élevé de contraste dans le film, si vous le puis avec la vidéo abfilmst? C'est très simple: Il est beau! Vous voyez dans l'exemple ci-dessus l'homme au premier plan, le bureau, la fenêtre et les lumières derrière les façades des maisons. Et ce, même après la vidéo de balayage. Avec une vidéo de tournage seraient au moins les fenêtres de gleißendem blanc ou épuisés avant le bureau de l'homme en noir abgesoffen. N'importe comment s'allume (pour cette scène, j'ai mon équipe et de quatre heures eingeleuchtet, malgré le film, sur la Videoausspielung n'était pas valables à identifier).
Petit conseil: Il doit donner les projecteurs ... Hein?
Répondre Ikaron:
Hui ... car il n'est pas le contraire, mais le vent, simplement parce que j'ai de la - par rapport à la publicité de tambour - la qualité de l'image modeste Red n'avait rien.
Je serais intéressé de la qualité de l'image où vous l'avez vu Red voulez. Lors de la présentation à LA, d'Amsterdam ou de Las Vegas?
Je les ai maintenant sur plusieurs 4k vu avec différents matériaux, et l'image est bien meilleur que tout ce que l'on en S16mm par herauskitzeln être. Et cela dans la résolution et la netteté, le bruit et le grain de liberté, etc Farmdifferenzierung
Je veux convaincre personne, sur le film à tourner. Qui avec (RED), la vidéo est heureux de vous faire serait (je tourne sur le film, et le caissier de la lauriers, hehe).
Na, car le sentiment de bénéficier tant qu'il va te lire et à 3 ans par le nouveau. Vous rappelez fort à l'affiche, en 1999, les reflex numériques, etc refusé.
Mais ici encore une fois quelques répliques, même si OFF-Topic:
1. Échantillons (@ Ridick): Simple fois le tester et de s'émerveiller. La qualité est genial bien, si l'on expérimente quelque chose et les résultats beachtetet.
En 35 oui, auprès de 16 mm, non. 16mm a-toujours-grain et à forte résolution zuwebig / netteté.
Je fais exactement la même chose, comme la Abtastapparaturen et une projection de films. En outre, il ya bien sûr SCANNER, la numérisation image par image, mais cela n'est pas un état de la technique de balayage normal que je me ferait de quoi. Et cette qualité puis-je aussi.
Vous analyser par un bon objectif, probablement de plastique, la forte lumatische et aberrations chromatiques devrait ajouter, sur un bloc de la probable nihctmal 700 lignes, et qui menez une réduction de données à <25> = 500 Asa.
L'objectif de l'appareil photo est, en revanche, pas d'ajouter des erreurs.
"Look sale", je veux pas l'être, mais CONTRASTE VOLUME. Surtout de nuit avec le film réussir beaucoup mieux.
Désolé, Schwachfug. De la sensibilité à la lumière des appareils photo numériques sont de 600, 1200 ou même voir Apocalypto 3200 asa (Panavision genesis) est nettement mieux.
Mais aussi des objets lumineux en arrière-plan. Par exemple: l'intérieur / jour. L'homme est devant un bureau, dans le fond de la fenêtre transparente sur piteux anciennes façades. Extérieure de la lumière du soleil. Avec le film, je vois l'homme au premier plan (geleuchtet), le bureau et la fenêtre de la façade dans la voie de soleil. Bien. Et maintenant tout le mal sur la vidéo .. ähem!
Et encore faux. Depuis des années, ne pose plus de problèmes. 11-12 paresoleils aujourd'hui numérique, vous pouvez facilement conduire. Combien vous risquez de briller sur S16? 12?
Concrètement, avec la vidéo, je perds possibilités. L'image est aussi un niveau de narration, par la vidéo massivement limitation.
Dans votre cas, par votre compétence veursacht est, pas par la vidéo.
Vous avez évidemment pas accès à une haute mardi, à la fois comme processus bleichbad, grains, etc störartefakte comme en haut et à volonté runtergeschraubt être.
Un secret REDCAM pour observations, par exemple en Tchétchénie, en raison de la dimension absurde. Il suffit pour cela d'entièrement en DV.
Il est de plus en plus drôle - pan scan, ausschnitsvergrößerung ... seule fois en tant que mots-clés. De plus, tu DV sur des dizaines de expéditeurs ne sont plus vendus, S16 partie uach pas plus, bspw BBC.
Qu'est-ce que cela soit faire? Bon, au moins un bon marché pour REDCAMs.
En toute honnêteté? Vous avez évidemment référence à un film émotionnel, et c'est très bien, et votre bon, même artistique, droit. C'est-à-dire, mais encore loin d'être que vous, avec votre grade faible savoir-faire, d'ici nettement meilleur système d'enregistrement des
Répondre chemicalfilm:
jmd. est ici dans le forum, la RED a commandé, ou projette?
je me suis longtemps auseinadergesetzt et le trouve, même si il ya d'autres opinions, l'image, très convaincant. je suis convaincu, 35mm film et j'ai été de plus en plus sceptique à l'égard du medium visuel du faire, mais la RED, je pense un peu moins de budget publicité / image de film très intéressant, parce que le workflow, au moins dans FCP 2K bien avec tout va bien, et déjà pour 2K ce prix me semble très intéressant. et: tout aussi important, je sens que le dynamic range, d'après les images de toute première chute est plus élevé que tout autre sous 50mille.
Contrairement à d'autres avis, je trouve l'image n'est pas aussi terne, mais plus que cinématographique. si l'on peter jackson mat. jmd. montré il ya 10 ans aurait-il seulement une réponse par: 35mm, propre balayage. si bien avec la partie fcp (edit ou autre) fonctionne, c'est une chance énorme pour la scène indie: alors compte que créativité. je trouve bien que la technique est abordable et certains ne sont plus derrière son "cher" génie cacher, même si parfois le pas depuis longtemps tombé, DigiBeta que leur équipement avec un battement est pratiquement antiquité. si l'on considère que seul un film p + s adapter coûte, l'un rouge plus de bonnes affaires, et de la qualité, vous aurez à adapter ses h1/und jamais, et donnez également dégagé sur 20.
Répondre grovel:
Le plus passionnant de ce fil, je trouve que ici aussi, beaucoup de producteurs sur place, tous de plus en plus sur des films 16mm ou 35mm et maintenant, soit en rester là, ou déjà 4 pièces révolutionnaires RED cameras commande.
Et ces personnes apparaissent soudainement, il n'est pas pour autant qu'il reste des questions à 16mm ou 35mm au Forum ainsi que des experts grouille.
Je me regardant tout simplement à continuer à Popcorn.
SeeYa de régularisation
Répondre Pianist:
Je me regardant tout simplement à continuer à Popcorn.
Répondre Sascha:
jmd. est ici dans le forum, la RED a commandé, ou projette?
nous avons 2 pré, assez tôt en 2006 - 2 º après que je les 4k red projetée l'image de courir vu.
je me suis longtemps auseinadergesetzt et le trouve, même si il ya d'autres opinions, l'image, très convaincant.
vous l'avez déjà vu en cours? si non - hols aussi rapidement que possible. est classe.
je suis convaincu, 35mm film et j'ai été de plus en plus sceptique à l'égard du medium visuel du faire,
89-2002 nous avons travaillé principalement 25mm, HDCAM 2002 alors que les autres à commencer à conduire et a été de moins en moins de 35 mm. red à partir de 35mm, nous semble que comme l'exception de tomber.
Répondre Filmsepp:
Étant donné que mon adversaire commence à écrire lui-même des réponses, il a désormais un autre sparring partenaire disponible, on vous remercie pour le match.
Na, car le sentiment de bénéficier tant qu'il va te lire et à 3 ans par le nouveau. Vous rappelez fort à l'affiche, en 1999, les reflex numériques, etc refusé. merci, je vais le faire. en principe, je trouve important et normal qu'il ya des early adopters, qui sont sur la voie de la maturité modèles indispensable. Et de même, comme je l'ai 1999 un appareil photo numérique aurait acheté (cela j'ai apporté en 2004 avec la Canon 30d après) je serais aujourd'hui dans une morosité Red tourner, tant que c'est encore du cinéma et les moyens pour S16 .- ya:)
Pourtant, j'attends impatiemment à l'e-Cam, la S16 et de 35 mm de l'eau peut être. Bien sûr, les fabricants doivent en ce sens sur la voie de gagner quelque chose pour faire avancer la recherche de pouvoir. Dans ce sens, merci à la non-financiers débonnaire / chemical film. Ici, encore une fois merci à Slashcam. J'ai toujours voulu me la Pana HVX200 acheter, mais après votre rapport, je me suis maintenant pour le Canon XHA1 décidé. Je vais y faire un Dokfilm maintenant tourner en Asie et je suis curieux de voir comment avec l'humidité de l'air vient à juste titre. Si le RED et encore une fois à maturité satisfaisante de possibilités de stockage (Dokfilm = 50-70 heures de matériel), je vais me réserver bien sûr. Peut-être sogarbei unregistered / chemical film, si le non à ce moment-là est à la retraite.
Ciao
Sepp film
Répondre chemicalfilm:
dans quelle configuration avez-vous commandé? quel disque dur? red red drive ou ram? ou flash?
ne suis pas sûr de ce qui est la meilleure solution, ya peu d'infos dessus
Répondre Sascha:
autre chose, comparatif HVX200 et le canon.
ce sont tout à fait insensé voir. le HVX200 est une tout autre appareil, et offre beaucoup plus de fonctionnalités pour l'image gestaltung. de documenter le canon appareil est peut-être mieux, de création pour travailler comme conseiller variable frame etc HVX200 est la meilleure option à l'évidence.
juste pour la mise en scène, l'émotionnel, l'image images HVX dans ce segment de la meilleure caméra. si le canon 10 pixel de plus, je trouve ou non dans la relation à l'ensemble des images impressionnantes de toute façon secondaire.
nous mettons souvent en tant que deuxième appareil, si la grande arri est trop volumineux. optimale, la 200 brillant natif plein footage, en particulier de 50 b / s. et elle a une meilleure optique, tout chose qui nous sont un peu plus important de résolution, que l'on que dans le test de laboratoire peut mesurer. bon, on voit alors des différences en fait de nouveau dans les grands HD cams.
Répondre Filmsepp:
le HVX200 est une tout autre appareil, et offre beaucoup plus de fonctionnalités pour l'image gestaltung. Qui peut lire, l'avantage est clair: Le Canon est conçu pour une Dokfilm et le juge de la HVX Slashcamvergleich stand. Ni plus, ni moins. Par conséquent, lors de la quantité de matériel à prévoir clairement donnée favorite. Ainsi, ce qui va de pair avec la HVX n'est pas, à moins que l'on veut que tout le sac à dos plein de disque emballer (3-4 Terrabyte). Des problèmes similaires se présentent dans le RED, ce haut suite quelqu'un a mentionné, en tant que documentaire outil à utiliser sera.
Répondre Pianist:
Le Canon est conçu pour une Dokfilm et le juge de la HVX Slashcamvergleich stand. Ni plus, ni moins. Par conséquent, lors de la quantité de matériel à prévoir clairement donnée favorite. Ainsi, ce qui va de pair avec la HVX n'est pas, à moins que l'on veut que tout le sac à dos plein de disque emballer (3-4 Terrabyte). Des problèmes similaires se présentent dans le RED, ce haut suite quelqu'un a mentionné, en tant que documentaire outil à utiliser sera.
Je participe à pas à des discussions sur les petits appareils photo, mais je voudrais seulement mentionner encore une fois, que la comparaison entre la HVX et la Canon ne fonctionne pas, parce que la HVX pour un DVCPRO HD et de l'appareil photo Canon une caméra HDV. Si également les restrictions à l'avant de l'objectif et les jetons sont à rechercher, il est le signal, puis l'arrière sur les cartes P2 est écrit, bien plus stable que le maigre signal HDV.
Et, bien sûr, il est à première vue apparaître comme un simple, un sac à dos plein de mini-cassettes DV à emballer un sac à dos au lieu de disques durs, mais juste qui de temps en déplacement et dans les conditions les tourne, il est peut-être globalement moins de soucis à se faire quand il deux fois par jour sur plaques assure que quand il est sur mini-DV Cassettes confiance. Il n'y a pas un tas d'argent pour un voyage autour du monde, pour ensuite approuver par mini-DV Cassettes fonction d'être.
Moi-même, le thème «Sauvegarde» de même sous peu la première fois concernent, même si c'est avec un autre appareil.
Matthias
Répondre Roland M.:
Et, bien sûr, il est à première vue apparaître comme un simple, un sac à dos plein de mini-cassettes DV à emballer un sac à dos au lieu de disques durs, mais juste qui de temps en déplacement et dans les conditions les tourne, il est peut-être globalement moins de soucis à se faire quand il deux fois par jour sur plaques assure que quand il est sur mini-DV Cassettes confiance. Il n'y a pas un tas d'argent pour un voyage autour du monde, pour ensuite approuver par mini-DV Cassettes fonction d'être.
Je comprends l'argument n'est pas parce que j'ai moi-même pendant de nombreuses années sur le matériel de diffusion a tourné MiniDV (VX2000 abord, puis PD170). J'ai même tout à fait normale Sony Tapes, et jamais eu de problèmes avec les coupures. En outre, il ya des cassettes MiniDV également au Brésil, par exemple, dans chaque grande colonie d'acheter, alors que les disques durs mobiles car encore assez faible pourrait ressembler. Et si oui un sac à dos souvent mal tomber (moto est inévitable en bus), je fait pas de disques durs. Je trouve plutôt que RED sorte de pratique comme une bande MiniDV besoin. Fois une autre question: comment doit-on actuellement avec une RED 4K car enregistrer? Car il faut un PC du retard?
Répondre digital cinema:
M. Roland @
Les possibilités de stockage:
RED DRIVE 320GB (environ 3h Redcode RAW 4k et 24p)
Dual 160 Go 2.5 "SATA Hard Disk Drives
RED RAM 64GB
Dual 32 Go 2.5 "SATA Drives Flash Memory
RED FLASH (CF) modules
Camera Read / Write Module for CF flash media
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RED FLASH (EX34) modules
Camera Read / Write modules ExpressCard/34 for media flash
(media is not included)
RED FLASH (SATA) modules
Camera Read / Write Module for SATA 1.8 "flash media
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RED RAW PORT modules
Camera Mount Assembly Ethernet - Optical Transceiver * Factory installed option. Installation supprime RED FLASH options de configuration du système.
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